文/梦里诗书王二小电影

算作文晏导演继《嘉年华》后时隔多年的新作，《想飞的女孩》曾是一部让我迥殊期待的作品，关连词盼愿越大，失望越大，这部试图会通女性成长、违规悬疑与社会批判的影片，暴剖析的是从叙事到主题的全面失控，电影以致让东谈主匪夷所想，消亡个导演，相通关乎女性的题材作品，怎样可能拍出这样两部有着云泥之别的电影？！

我曾在《嘉年华》的影评中盛赞文晏导演展现出了“中国女性在成长中的社会问题和心灵窘境。 ”而《想飞的女孩》所呈现出来的在我看来，则是一锅文艺片调性+违规片套的夹生饭。电影试图通过违规悬疑的外壳包裹女性成长的命题，却又因叙事结构的割裂而堕入窘态。故事干线是一双表姐妹的隐迹线与原生家庭创伤的回忆线并行伸开，但两者的承接生硬且衰退逻辑复旧。

最彰着的例子，毒贩追捕的膺惩感被经常插入的回忆打断，电影压根无力去将两种叙事会通为一体，这径直导致电影的举座节拍变得磨蹭了起来，不雅众也无法连贯积蓄神气。更灾祸的是，违规线中的邪派被塑酿成了滑稽的打手，追赶戏充满了毫无真理的暴力动作，严重松开了故事的严肃性，沦为闹剧。

要是说叙事节拍的问题，还仅仅电影的征象，那么电影在塑造两位女主角上的失败，则是《想飞的女孩》问题的压根。在电影中，田恬的“脆弱执意”与方笛的“哑忍对抗”衰退良好的神气铺垫，行为动机莽撞。举例，田恬一刹投靠方笛的决定仅用“原生家庭之恶”草草讲明注解，而方笛对妹妹的格调挪动更是突兀，从刻毒摒除到舍命谄媚的挪动毫无劝服力。

更为让我难以认可的是，影片将女性窘境简化为“苦难”的轮回：田恬光棍生子、方笛拖累家庭债务、姐妹最终可怜停止……电影用这些苦难去呈现女性的发愤并不是不不错，但当这样多的灾荒被堆砌在一部电影中，看似具有了更多的戏剧矛盾，实则衰退对社会根源的长远挖掘，仅以“原生家庭”算作全能借口，导致变装成为缺乏的悲催记号。

由此《想飞的女孩》看似展现了女性活命窘境，却未能涉及问题的中枢。导演将姐妹的悲催浅易归因于了原生家庭之恩，这宇宙不对格的父母千千万，难谈女性就不可顶风成长了吗？电影更藏匿了庸碌的女性职场问题，这就举例方笛算作武替演员的职场窘境本可深挖，却仅以零星的受虐镜头一带而过。其结局被包装成了宿命式悲催，实则是对女性力量的透澈含糊——她们的抵抗毫无真理，最终仍被暴力并吞。这种为惨而惨的解决，在我看来不仅消解了批判性，更失去了一部中国女性电影本该有的力量。

电影的感动离不开确凿，低价堆砌起来的缺欠苦难，只可让东谈主啼笑王人非。文晏既想不息《嘉年华》的作家性，又想拥抱买卖类型片市集，最终两端破灭。少一些功利统统，多一些对变装与执行的针织扫视，智力实在给女性插上逸想的翅膀，而非让“想飞的女孩”，折翼虚无，坠入山地。

12色吧

个东谈主评分：2王二小电影